Свободное пространство

Свободное пространство (Freespace) — тема ближайшей 16-й Архитектурной биеннале, заявленная Ивонной Фаррелл и Шелли Макнамара, может быть трактована еще шире, разнообразнее и неожиданнее, чем темы последних по времени венецианских выставок. Здесь больше философии, если философия не рождается особенностью перевода — от почти тактильного необходимого свободного пространства между коленями и спинкой переднего кресла, до пространства для жизни или возможности передвижения. Пространства как объекта архитектурного творчества и его основного инструмента. Пространства, которое может быть связано как со свободой, так и с границами. Пространства, утрата которого может произойти из-за его чрезмерного насыщения.

Венеция — идеальный город для рассуждения о пространстве. Город, насыщенный историей, искусством и острыми пространственными впечатлениями, рождаемыми контрастами — камерного и величественного, замкнутого и открытого. В связи с этим не могу не обратиться к теме нового в историческом городе. Венеция — площадка разнообразных выставок и музеев, связанных с современными искусством и архитектурой, по прошествии события почти ничего не оставляет себе.

В один из первых приездов на набережной у Дворца Дожей нас встретила скульптурная композиция Михаила Шемякина. В материале не было ничего временного, но в следующий раз скульптуры уже не было. Как приснилась. Действительно, в 1998 г. Шемякин подарил Венеции памятник Джакомо Казанове. Запоминающееся и очень шемякинское произведение простояло несколько месяцев — и было демонтировано. Пространство оказалось всего дороже.

Венецианский музей современного искусства Punta della Dogana был вынужден демонтировать скульптуру Чарльза Рея — белого Мальчика с лягушкой, ростом 240 см, который был установлен около исторического здания морской таможни, превращенного в музей. На старое место вернули фонарь, бывший на реставрации, или его копию. Открытая площадка находится в ведении города, который дает разрешение на размещение на ней скульптуры сроком на четыре года. Чарльз Рэй отнесся к решению администрации философски: «Ее уберут на какое-то время, это будет выглядеть так, будто он (мальчик) пошел на прогулку… Я всегда рассматривал эту скульптуру не как временную. Я надеялся, что мальчик со временем станет гражданином Венеции» (New York Times).
Вместе с тем скульптура Рея, сделанная по заказу коллекционера Франсуа Пино для этого места, многим полюбилась. На XV Архитектурной биеннале она попала на крупномасштабный макет центральной части Венеции в экспозиции в Арсенале.

К 52-й Венецианской Биеннале современного искусства Георгий Франгулян установил ладью с фигурами Вергилия и Данте напротив острова Сан-Микеле. Скульптуру, качающуюся на волнах и как будто движущуюся к кладбищу в свободном пространстве между небом и водой, попросили оставить — случай для венецианцев исключительный.

Последняя Биеннале современного искусства отметилась на Гранд канале белыми руками («Support», итальянский художник Лоренцо Куинн), поддерживающими палаццо, в котором расположена гостиница Ca’ Sagredo. Как долго будет выступать из воды эта эффектная по форме с легко трактуемым смыслом композиция?

Свободное пространство (Freespace) — невероятно близкая и актуальная для российских городов тема. Но для основной экспозиции комиссаром Русского павильона на Венецианской биеннале, ректором Петербургской Академии художеств С.Михайловским была названа тема железных дорог и вокзалов. Выставка предполагает полную свободу выбора. Железная дорога — самый стабильный способ преодоления пространства, а здания и зоны вокзалов соединяют в себе бесчисленные градостроительные и социальные проблемы. Каким будет российское высказывание в контексте всей выставки — один из основных для нас вопросов.

Автор: Ирина Крымова

Михаил Шемякин. Памятник Джакомо Казанове. Венеция. 1998 г.

XV Архитектурная биеннале. Экспозиция Венеции в Арсенале. Макет. 2016 г.

XV Архитектурная биеннале. Экспозиция Венеции в Арсенале. Макет. Бывшее здание Морской таможни — Музей современного искусства Punta della Dogana. 2016 г.