12 июня прошло торжественное открытие нового здания учебного театра Российской академии театрального искусства ГИТИС, построенного в Новых Черемушках. Что ни говорите, но появление полноценного театрального здания в таком месте - само по себе уникально. Тут об архитектуре, кажется, уже не обязательно говорить, просто потому что так сейчас не бывает. Нет, столица в постсоветсткие годы заметно приросла театрами: Васильевский (ШДИ), центр Мейерхольда, Фоменко, в общем штук 7-8 наберется, а еще ведь что-то реставрировали/реконструировали.

В Москве существуют особенные места, притягивающие самые разнородные архитектурные элементы. Видимо, в определенный момент в них была нарушена избирательность «магнитного поля». В результате такой неразберихи здесь возникли не ансамбли, объединенные какой-то композиционной или художественной темой, а разнохарактерные скопления архитектурных тел. Разнородность застройки в таких местах достигает порой антагонистического противостояния, не разрешимого без своеобразного архитектурного посредника.

– В какой мере композиционное решение нового комплекса зависело от соседней
застройки? Это объект «на месте» или «вне места»? Как он может повлиять на
возможные архитектурные преобразования ближайшего окружения?
С.С. Композиционное решение комплекса обусловлено в первую очередь конфигурацией участка, наличием рядом набережной Москвы-реки и внутренней функционально-планировочной логикой. Центр спроектирован, как и всякая нормальная архитектура, специально для этого конкретного места. Но место пока почти пустое и не освоенное. Оно будет застраиваться и меняться.

Начиная с Нового времени, профессия архитектора была тесно связана с обращением к древностям, за вдохновением зодчие ездили в Рим и Афины. Архитектурное наследие служило в качестве прообразов новых зданий. Сегодня подобные реминисценции нередко обращены к творениям, созданным руками не только великих зодчих, но и простых людей. Примером тому многофункциональный комплекс на Озерковской набережной, выполненный по проекту 1-ой мастерской «Моспроекта-2» под руководством М.М.Посохина.

Первая выставка в галерее «Цех V» представляла работы Евгения Асса, Николая Полисского, Александра Бродского, Юрия Аввакумова и других авторов, работающих на стыке архитектуры и искусства. Открывшись в декабре 2008 года на территории центра современного искусства «Винзавод», эта галерея стала первым частным выставочным пространством в Москве, где планируют показывать именно архитектуру.

Общая черта двух построек, о которых мы хотим здесь рассказать – продуманный недемонстративный минимализм, бросающийся в глаза при сравнении с ближайшими соседями, зданиями, построенными чуть раньше и привлекшими к себе гораздо большее внимание.

Минуло время, когда промышленные здания конца XIX – начала XX веков признавались неперспективными с инвестиционной точки зрения и сносились за ненадобностью. Появление новых технологий и расчеты инвесторов способствовали тому, что в бывших фабричных зонах Москвы фирмы выкупают бывшие цеха заводов с целью последующей реконструкции.



Мы подпали под обаяние этого здания с первых минут, как оказались там.

Оно построено между скуратовским «Бутиковским, 5» и строящимся в настоящее время по проекту АБ «Остоженка» офисным корпусом на углу Коробейникова и Бутиковского переулков. До последнего времени площадка пустовала. С юга к участку примыкает здание Энергетического техникума, постройка начала XX в., вплотную к его границе подступают малоэтажные хозяйственные постройки.

Концепцию поквартальной застройки столичных властей (альтернативную т.н. точечной) пытаются реализовывать многие девелоперы. Но удачливее всех в этом плане пока компания «Интеко». Ею уже построен огромный жилой квартал «Шуваловский» на юго-западе Москвы, в северо-западном округе почти освоена территория Ходынского поля, а теперь девелопер возвел целый квартал и поближе к центру – у метро «Фрунзенская». Последний проект, хоть и не самый крупный в этом ряду, но из всех перечисленных, пожалуй, наиболее эстетский.

«A&A» И «ТАИФ» -
СКЛАДЫВАЮЩИЙСЯ АЛЬЯНС
«Архитектурно-художественные мастерские» (A&A) – из первого эшелона российских частных проектных бюро, основанное в конце 1980-х гг. и на всем протяжении 1990-х являвшееся одним из лидеров в сфере частного заказа – в основном это загородные резиденции и интерьеры квартир. Чему в немалой степени способствовало творческое всеприятие, восходящее еще к «бумажным» опытам его лидеров, Д.Величкина и Н.Голованова, полностью вписывавшимся в постмодернистскую традицию. В рамках нее легко уживалось, казалось бы, несовместимое – колонны, воспринятые из всех стоечно-балочных систем, включая египетские лотосовидные и критские сужающиеся книзу, и трактованные в сугубо декоративном ключе, распашные двери с витражами а ля ар-нуво, росписи фризов с флоральными мотивами, выполненные по авторским чертежам, и др. Хотя справедливости ради следует заметить, что стартовой площадкой для «А&А» стал городской объект – реконструкция театра-студии С.Кургиняна (1988 г.), собравшая тогда едва ли не все возможные профессиональные награды.
Выехать из годами наезженной колеи бывает исключительно трудно. Держат сложившиеся профессиональные и деловые связи, кадровая специализация, законы самосохранения оргструктур, наконец, различия в профессионализмах. Впрочем, кому-то удается. Но для этого нужно предпринять сверхусилия, идти на сиюминутные жертвы, искать кого-то, кто мог бы выступить в роли тягача или куратора, и т.п. В данном случае последнюю функцию взяла на себя мощная девелоперская компания, причем – удивительное дело – иногородняя, да еще из национальной республики, из города, где имеется свой архитектурный институт и – потенциально – своя профессиональная школа.